ISBN13 978-605-316-037-3
13x19,5 cm, 440 s.
Liste fiyatı: 48.50 TL
İndirimli fiyatı: 38.80 TL
İndirim oranı: %20
Bu kitabı arkadaşına tavsiye et
AYIN ARMAĞANI KİTABIAYIN ARMAĞANI KİTABI
Sesin Rengi
1. Basım
Liste Fiyatı: 38.00 TL yerine armağan
Diğer kampanyalar için
 
Hazırlayanlar: Hüseyin Köse, Özgür İpek
Gözdeki Kıymık
Yeni Türkiye Sinemasında Madun ve Maduniyet İmgeleri
Yayıma Hazırlayan: Semih Sökmen, Eylem Can
Katkılar: Ahmet Ergenç, Ahmet Oktan, Berrin Yanıkkaya, Deniz M. Kablamacı, Delal İpek, Dilara B. Gülpınar, Gökhan Gültekin, Gülçin Ç. Öztürk, Hakan Ün, Hüseyin Köse, Mahmut Mutman, Nergiz Gündel, Özge Özdüzen, Özlem Köksal, Özgür İpek, Sevgi Kesim Güven, Sıdıka Yılmaz
Kapak ve Grafik Tasarım: Emine Bora, Semih Sökmen
Kitabın Baskıları:
1. Basım: Nisan 2016

Kadınlar ve genç kızlar, azınlıklar, Kürtler, kent yoksulu genç erkekler, yerlerinden yurtlarından edilip büyük kentlere tıkıştırılanlar, Afrikalı göçmenler, eşcinseller, deliler, travma mağdurları, yaşlılar, ailesini katliamlarda kaybetmiş olanlar, kötü bir eğitimin içinde yönünü kaybeden genç insanlar, engelliler... –– yani başarılı, “normal” erkek dışında kalan büyük çoğunluk.

Bütün bu madunlar Türkiye sinemasının son dönem filmlerinde kendilerine daha önce görülmemiş ölçüde yer buldular. Tamamlayıcı bir tarzda, yan karakterler ve anlatılar olarak ya da ideolojileri aklamak üzere çarpıtılmış imgeleriyle değil, ana karakterler olarak kendi sesleriyle, filmlerin merkezine yerleşerek...

Adorno’nun "Gözünüzdeki kıymık en iyi büyüteçtir" sözünden adını alan kitap, bu değişimin çeşitli veçhelerini görünür hale getirerek, eleştirel bir değerlendirmeye girişiyor. Madunları ve maduniyet imgelerini filmler üzerinden ele alan bu incelemeler, bu yeni sinemasal muhayyilenin imkânlarını ve sınırlılıklarını görüntü, ses ve anlatı açısından irdelerken, aynı zamanda Türkiye toplumuna dair önemli bir kültürel, sosyolojik bilgi de üretiyorlar.

İÇİNDEKİLER
Önsöz
Hüseyin Köse ve Özgür İpek

Madunun Uğultusu
Kör Alan: Hayat Var
Mahmut Mutman

Kusursuzlar... Suskunluk ve Su
Berrin Yanıkkaya

Parçalanmış Hayatların Arenası olarak Belgesel Film
ya da "Belge'sele Giden" Hayatlar
Sıdıka Yılmaz

Sessizliğin İki Yüzü: Anneannem ve Bulutları Beklerken
Özlem Köksal

"Azınlık" Sinemasının Gör Dediği:
İki Dil Bir Bavul ve Babamın Sesi
Ahmet Ergenç

Madun ve Sureti
Lanetli Zan ya da Bir Öteki Üretme Düzeneği Olarak
Tepenin Ardı
Hüseyin Köse

"Vicdan ve Ölüm Üçlemesi" Ekseninde Aynı Kentlerin
G’ayrı Dünyaları
Özgür İpek

Yeni Türkiye Sinemasında Deli ve Deliliğin Görünümleri
Gökhan Gültekin

Popüler Sinemada Azınlık Nostaljisi: Çağan Irmak Örneği
Özge Özdüzen

Giritlioğlu Sinemasında Yakın Siyasi Tarih Eleştirisi
ve Travmatolojik Hayatlar
Dilara Balcı Gülpınar

Azınlık Temsiline Ulusötesi Yorum: Fatih Akın Sineması
Gülçin Çakıcı Öztürk

Madunun Sesi
Geçmiş, Ne Şimdi Ne de Gelecekte, Babamın Sesi’nde
Ahsen Deniz Morva Kablamacı

Zenne : "Erkek"(çe) Ölmek Üzerine Bir Ağıt
Sevgi Kesim Güven

Felakete Tanıklık Etmek: Kürt Sineması
Delal İpek

Marazi Bir Hesaplaşmaya Nesne Olmak:
Yeşim Ustaoğlu Filmlerinde "Yaşlı" İmgesi
Ahmet Oktan

Bornova Bornova'da Kendini Gerçekleştirememe
Problemi ve Bastırılmış Ötekilik
Hakan Ün

"Engeller"le Yaşanan Hayatların Beyaz Perdedeki İzleri:
Tamam mıyız?
Nergiz Gündel

Katkıda Bulunanlar
Kaynakça
Dizin
OKUMA PARÇASI

Önsöz, s. 11-21

Madun ve azınlıklar uzun yıllar boyunca Türkiye sinemasının ana akım film yapma pratiğinin kapsamına pek girmediler, girseler de çarpıtılmış imgeleriyle ve genellikle “tercihli” olarak dikkate alındıklarından çoğunlukla hayatın çeperlerinde konumlandırılageldiler. Oysa yakın dönemde bu zorunlu ve süreğen misafirlikleri, uzun süredir adı konmamış bir tür “diaspora sineması” aracılığıyla az da olsa “görünürlük” kazanmış oldu. Çoğunlukçu değer ve ideolojilerin, mutlakiyetçi bakış ve değer yargılarının kıskaca alınmış bu diasporik özneleri, ortaya çıkan bu görece özgürlükçü ve eşitlikçi temsil olanağıyla birlikte, film kadrajlarına artık marjinden, “kenar”dan değil de “orta”dan, merkezden girip çıkabilme gücüne erişmiş durumda büyük ölçüde. Halihazırdaki mevcutların dışında, ortalıkta pek görünmeyenlerin, sesi soluğu pek işitilmeyenlerin, kısaca namevcutların da bir ölçüde sicil kaydının ya da çetelesinin tutulduğu böyle bir sinema anlayışının, bir t...

Devamını görmek için bkz.
ELEŞTİRİLER GÖRÜŞLER

Kahraman Çayırlı, "Çerçevelere eğreti: 'Gözdeki Kıymık'", Taraf Gazetesi, 21 Mayıs 2016

Kusursuzlar, [2013, Ramin Matin] anneannelerinin evine, bir Ege kasabasına giden 30’larındaki iki kızkardeşi anlatırken son yılların en iyi filmlerinden birine dönüşüyordu. Gücünü sadeliğinden ve senaryonun psikolojik dayanaklarından alan film, Altın Portakal’da en iyi film ve yönetmen ödüllerinin sahibi olmuştu. Berrin Yanıkkaya, Kusursuzlar'ı suskunluk ve su bağlamında çift katmanla incelediği makalesinde önce bir kadın olarak filmi izleme ve anlama deneyimini tüm samimiyeti ile anlatıyor. Sonra bir de aynı filmin akademik okumasını yapıyor.

Yanıkkaya’nın "Kusursuzlar" makalesi, Hüseyin Köse ve Özgür İpek’in hazırladığı Gözdeki Kıymık'ta yer alan on yedi şahane makaleden sadece biri. Üç ana bölümden oluşuyor kitap: "Madunun Uğultusu", "Madun ve Sureti" ile "Madunun Sesi". Adorno’nun “Gözünüzdeki kıymık en iyi büyüteçtir” sözüyle açılan çalı...

Devamını görmek için bkz.
 


Metis Yayıncılık Ltd. İpek Sokak No.5, 34433 Beyoğlu, İstanbul. Tel:212 2454696 Fax:212 2454519 e-posta:bilgi@metiskitap.com
© metiskitap.com 2020. Her hakkı saklıdır.

Site Üretimi ModusNova